与 Enrico Pieranunzi
的一杯意式爵士咖啡
Image Credits: Enrico Pieranunzi © Leonardo Schiavone
2018年9月8日
重回先锋村（Village Vanguard）
Enrico Pieranunzi 是当今意大利爵士音乐家中，最具有国际知名度及备受好评的其中一位，日前第八度再次受邀到纽约知名的爵士具乐部先锋村演出，借由这个机会，我们为各位读者采访到这位钢琴演奏家。
> Ivano Rossato
这是您五年内第八次来到先锋村演出，您有什么感想？
在这里演出所带给我的感受一直都非常强烈，我试着不要想太多这些情绪，因为当你走下具乐部那个著名的登台楼梯时，你的肾上腺素就已经开始升高了。具乐部其实是在地下室，不过却充满了魅力和历史感，里面的工作人员我都认识，包括今年去世的具乐部负责人戈登女士，她是我的赞助商，也多亏了她的帮忙才有8年前在这里所开始的一切。我非常喜爱纽约，它有着丰富的文化，能给予的东西不可胜数。即使我录制了不少专辑，来到这里演出仍然非常感动，因为这一直都是我的一个梦想，也是一个很难能可贵的体验。
您到现在一直怀抱着的梦想为何？
也许我接下来要说的，感觉听起来会非常的平淡无奇，不过我的梦想一直就是希望能好好的演奏，当然你还是需要在旁的音乐家能够回应你的音乐，但是我的梦想就是希望能够演奏的越来越好。除此之外，我还希望能有机会和一位与爵士乐界并不算真的有关联的音乐家一起演出，他就是史汀（Sting），他是一位极具魅力的艺术家，不论是写曲或是编曲的功力都很强，想法也很有趣，连歌词也不例外。另外一个梦想是希望能够和 Brian Blade 合作，他是一位才华非常出众的鼓手。
对您来说“出色的演奏”代表着什么样的意义？
意思是，当你在舞台上正在即兴演奏的那些时刻，你能够创造出比你自身更有深度的音乐，在那当下你知道自己是全神贯注的，很显然也有着同样强大的沟通能力，这样的能力是源自于你真实的这个人，你的故事。如果要做个比喻的话，就好像是一位很杰出的演员能够有如此这般的情感表现与说服力，不仅完全融入在所扮演的角色中，也不失其个人特色，让你在看了演出之后久久仍无法忘怀。几乎可以说是一个让人出神的时刻，当然也无法整场音乐会都是如此，不过也有部分情景所创造出的停顿，让你可以和其他人分享你内在的情感，也多亏了其他人的回应，让你也有所得。爵士乐的魔力就在于它是属于彼此互动的音乐，也因为有了这层关系，当你成功地碰触到自己内心的区域时，对我来说就是出色的演奏，也就是结合了你的智识、情感和最大程度地对外沟通能力，并不一定指的是技术方面的完美。
在您这么多年与其他音乐家合作的亮眼经历后，他们有哪些特质让您感到特别惊艳？
美好。我在其他音乐家身上所寻找的特质和我先前形容我自己的体验是一样的，举例来说，和 Scott Colley 一起演奏总是让我很感动，因为他有自己很独特的演奏方式，完全投入在音乐当中，音色优美，而且总是和你一起并肩演奏。融入在爵士乐当中并不是一项理论，而是一个具有磁引力的事实，会在演奏者彼此之间产生一种吸引力。我在当下所等待的就是这个时刻，我会感觉受到眷顾，因为这样的引力波来自于像是 Chet Baker、Charlie Haden、Paul Motian、Joey Baron 等等优秀的音乐家，而我也的确适时回应了。我的期望是能够一直处身于这样的引力波当中，同时也希望我有能力接收、回应、产生和放大这些波动。一个真正的领导者能够辨识出围绕在旁的最优秀的音乐家，也有感染力让他们变得更好，就如同 Miles 对我来说就像是我的伯乐。
当您面对的是古典乐谱时，还有多少爵士即兴演奏家的成分存在呢？
这两种音乐是完全不一样的情境，特别是在事前必须准备的部分。爵士乐从来就不需要你在上台前做准备，你已经知道和弦、乐曲结构，也知道当你在台上演出的瞬间，你会试着让美好的音乐发生，你也将会处在一阵有无限可能性的音乐浪潮当中。古典乐的确是要照着乐谱弹奏，不过一首乐曲中还是存在着许多可以发挥的片段，让你可以用非常不同的强度或是调性来演活同一首曲子。在爵士乐中时常被遗忘的关键词汇就是“诠释“这两个字，爵士乐所带来的感动并不仅只是来自于即兴演奏的这个事实，同时也是要看你能够带出多少比例的个人化的诠释，这个道理也是可以应用在像是古典乐曲这种制式化的学习道路上。
在最近这几年，爵士社群存活以及音乐演奏的方式，概略来说有什么样的改变吗？
在纽约有个爵士社群很认真的以令人惊艳的方式打破传统的框架，他们相当尊重专业，对他们来说，要不然就是做纯粹的音乐，要不然就是做表演，而在表演这一块，如果考虑到像是百老汇和好莱坞的话，他们的实力显然也非常的强。近几年来在意大利的爵士乐界则存在着一些分裂的现象，在纯粹的音乐和综艺表演之间的界线混肴不清，也因此在意大利有的时候音乐家会被要求也得要成为综艺人员，反观我在先锋村演出时，那里的听众相当的国际化，来自世界各个地方，只要是好的演奏，就足以让听众们感动，这样的原则非常的清楚。我们这边反而是被流行、电视，以及某种程度的怀旧品味所主导。
对年轻音乐家来说现今最大的挑战为何？您会给他们什么样的建议？
如何试着建立自己的听众群会是现今最大的挑战，就如同古典音乐一般，现在爵士乐界真正的问题出在观众群的流失，尤其是在义大利，算是欧洲状况最糟的国家。反观在美国就从来没有这类的问题，因为美国的爵士乐迷本来就是相对的少数，我记得30年前就看过一篇文章，内文阐述美国爵士音乐专辑的销售量只占了所有专辑总和的百分之二。观众群的减少在全义大利也伴随了一个现象，也就是民众普遍缺乏足够的音乐教育，如果一般大众没有聆听音乐的习惯，自然不会主动去找寻好的音乐，结果就是观众群的消失，不过另一个矛盾的现象是，在义大利从来没有像现在一样有这么多优秀的音乐家。很显然地，学习和全力以赴的投入音乐这个行业是非常重要的，同等重要的也是要试着让自己成为全方位的音乐家，举例来说，假设你是一位钢琴手或是吉他手，我会建议你也尝试编曲，不要把自己局限在只把音乐演奏好，反而要能作曲，能写出属于自己的音乐是非常重要的。我的事业有很大一部分要归功于我所写作的曲子，这么说好了，至少有一半的“名气”是来自于我所创作的音乐。再举一个例子，也许一位二十出头的年轻人能够即兴演奏的就像 Herbie Hancock 一样，但是已经有一位 Hancock 了，说不定也会有其他年轻的音乐家能够如此演奏，所以光是演奏得像这位钢琴巨擘一样好是不够的，反观如果你能够创作自己的音乐，你会呈现更有力的形象，也更有魅力。像我在先锋村和几位美国音乐家一起演奏的是我自己的曲子，我的音乐，听到这些音乐家演奏我的作品同时也让我感到相当欣慰，如果你有想法、有自己的风格，这样才能提高你的辨识度。我总是敦促着音乐家们不仅要作曲，也得要学会编曲，如此一来，就算你不是顶尖的独奏音乐家也能够创立一个有组织的乐团。
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