与Ron Carter 的一杯意式浓缩咖啡
2017年12月8日
知名爵士贝斯手 Ron Carter 于11月29日，在东京蓝调爵士俱乐部的80岁大寿生日音乐会前，接受了我们的採访。
您在爵士乐界及其相关领域的成就非凡，但您还会对其他类型的音乐感到好奇和有兴趣创作吗？还有一些想要追求的梦想吗？
我还是忠于爵士乐，这仍然是我每天想要创作的音乐，每天演奏的时候，我依然觉得我还没有达到最完美的境界，所以总是在追求完美的过程中。我的梦想是我和当晚一起演奏的乐队能够越趋进步，演奏更好的音乐，有待最精彩绝伦的到来。
您曾与无数的顶尖音乐家或团体一起演出，有那些是您最感到骄傲的呢？
我享受每一次的创作过程。不论是製作单位或是乐团领队，如果他们觉得我做的音乐能够把他们的音乐计画带到另一个层次，我会很感恩，感谢他们关注我的创作，我的回报就是把我的工作做好，以实现他们的梦想。每一个计画对我来说都很重要。
您跨越了整个爵士乐发展史的各个年代，您觉得未来的爵士乐会是什麽样子呢？
爵士乐本身的素质好坏取决于爵士唱片能否再度兴起，现在网上下载的爵士音乐缺少了一样很重要的元素是”质感”。目前网路串流的音乐已失去原有的音色，爵士音乐的质感、精粹、现场即兴演出、现场录音的满满爆发力、不同场地、观众的人数、气温；在在都影响着音乐。现在网上下载音乐可以令音乐发展的更快，但是要体现爵士音乐的冲击力，必须要有正确的载体。MP４音档不能体验当中的质感、精粹与冲击力。我不知道谁会是引领下一个爵士潮流的人，爵士乐总是不断在变化。你有吃过大理石蛋糕吗？爵士乐就像这蛋糕，你无法预测烤出来会是什麽样子，但每次出来的颜色、比例和花纹就充满惊喜呀！
你对亚洲的爵士圈有认识吗？对爵士音乐在亚洲的兴起有什么想法呢？
我到过北京香港和耶加达，可惜每次时间太紧迫，从来都没有机会见到当地的音乐家。 制作现在没什么人制作CD，我不可以出去买回家听，现在连连片店都差不多绝迹了。
日本的爵士乐环境呢？您有机会去逛逛这裡的唱片行或是爵士酒吧了吗？
我还没时间出去看看，不过有时候表演结束后，当地一些很捧的音乐家会来找我，我们可能会一起演奏几首曲子，或者是一起合作录製乐曲。我很开心能认识他们，甚至还学到了一些本地民谣。我对日本的传统乐器其实也不陌生，在纽约的地铁站偶尔也会看到三味线和竹笛的表演，我觉得那声音很有意思。
对于想学习爵士乐并有志以此为专业的年青人，您觉得他们要注意什麽？
老师是必须要的，不论是从古典乐或是从爵士学开始学起都没有捷径，只能按部就班把基础打好，包括瞭解乐器的原理、音阶和基本技巧等等，要学习如何作曲，而且一定要学习钢琴。尽可能的多多练习、尽量去参加 jam session、大胆冒险，不要怕出错，重点是要学习如何改正错误。
© Yuka Yamaji
众所週知，您是金氏世界纪录爵士贝斯手专辑录製数量最多的纪录保持人。爵士乐就像艺术再加上数学和运动学。是什麽一直启发您？如何可以一直保持耐力和最佳状态？
我非常注重均衡饮食，自己吃什麽、怎样吃都很注意。没有演出时我会试着尽早休息。每天坚持对自己说明天要弹得比昨天好。每星期我运动三天，我也有自己的教练，每次一小时，已经坚持了三十多年。我也坚持每天都要吃早餐，即使我到外地演出也不能省略这重要的一餐。至于灵感的部分，我自己就是我的内驱动力，灵感是来自我们自己创造更好的好音乐是我的责任，我的意志，我不会倚靠外界事物来鞭策自己。
我看到您在好几间大学讲授音乐产业（Music business）这门课，可以向读者们介绍一下它的内容吗？
我教这门学科已经超过三十年了。主要内容是关于如何运用着作权法去保护你的音乐作品；代收欠款公司的概念；哪些单位会监控你的作品；为什麽你们需要一个会计师来帮忙处理税务的问题；即使心生倦怠的时候，又该如何睿智的管理自己的歌曲以获得最大的利益……..这些都是做音乐的人必须学习的重要课题。
© Yuka Yamaji
访谈到这裡，我感觉爵士乐不仅只是艺术再加上数学和运动学，还得再加上经济学的知识。短短十五分钟的面谈，我得到了一矢中的人生感悟，感谢 Mr. Carter。
Ron Carter 80th Birthday Quintet’s featuring Kenny Barron (p); Antonio Hart (sax); Donald Harrison (sax); Billy Drummond (dr).
Mr. Carter 和乐队们演出了6首歌。开塲时，他说：”欢迎来到我们的客厅”，就像是演奏给自己的朋友和家人。他在演奏 “Ah, Rio” 这首歌时，说是纪念好友 Antonio Jobim，是他把巴西音乐带到欧洲，可惜多年前就离开了舞台。之后演奏的 “No Flowers, Please” 一曲，是Mr. Carter 纪念叧一位音乐挚友，于1981年为好友的丧礼所写的曲子，我觉得有点伤感，但是很快的被他的独奏 “You Are My Sunshine” 给吸引过去。他充分地使用到低音提琴的每一个部分，前所未见，每个音符的质感，複杂性和创意；诚如他所说关于爵士音乐的爆发力和即兴性。全塲鸦雀无声。
最后乐队演奏了 “Cut and Paste”，他说这是庆祝1950的报业年代，那也是爵士乐的黄金时期。先有 Mile Davis 的酷派爵士，繁花似锦的同时出现了 Chet Baker、Bill Evans、Stan Getz 等知名音乐家的录音作品…… 其后爵士乐飘洋过海流行到欧洲；跟着是硬式咆勃乐派，非凡的乐手接续出现，包括 Art Blakey、Horace Silver、John Coltrane、Herbie Hancock…… 这个时期正如 Mr. Carter 所说的：「爵士乐就像是大理石蛋糕，你意想不到的这一大片色彩就突然出现了。」
特别感谢 Miro Harasawa 与东京蓝调爵士具乐部安排本次的采访活动。
© Yuka Yamaji
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