Un expreso con…
Ben Allison

2 de abril, 2018

Las mil capas de Ben Allison

Entrevistamos a Ben Allison inmediatamente después del lanzamiento de Layers Of The City, su último álbum.
 
 

 
¿Cómo elegiste a los músicos para Layers Of The City?
Hay vínculos con cada uno de los músicos involucrados: Frank Kimbrough, el pianista, es probablemente uno de mis amigos más antiguos, lo conozco desde hace casi treinta años; escribí la música del álbum al piano y cuando pensé en la persona perfecta para tocarla, inmediatamente pensé en él. Tocamos mucho juntos, pero en los últimos dos años no demasiado, así que también era una forma de volver a encontrarnos. Toqué en uno de los últimos discos de Jeremy Pelt y desde entonces ha entrado en mis grupos durante los últimos dos años, así que cuando escribo pienso en él. Allan Mednard es un poco más joven, tiene una sensibilidad y técnica increíbles, me gusta porque siempre es muy musical, nunca se deja llevar por la técnica: sigue tocando canciones.
 
¿Cómo compones?
Como muchos músicos, no tengo un sistema organizado; tengo una idea, tal vez una pista simple en la cabeza y luego intento documentarla, la grabo con el móvil o la escribo en papel o uso Logic; luego trato de desarrollar el material para que tenga sentido y lo traigo a mis músicos. Esta fase es para mí la más importante: unir ideas y lograr algo juntos, siempre les dejo unos espacios de tal manera que los músicos puedan expresar ideas y, en consecuencia, todo se convierte en un proceso de colaboración.
 
Parece que evitas las formas más conocidas, prefiriendo las más complejas.
Las formas simples son parte de la historia, pero también las formas complejas, y de hecho escucho tanta música diferente… Me gustan las formas más simples, las uso a veces, pero también las más complejas; dejo que mi estética me guíe. No tengo una misión, no hay una estructura que quiera usar más. Solo estética: depende de la idea, del fragmento melódico, quizás un sonido especial, luego lo pongo en cierta forma, pienso en lo que acabamos de tocar y lo que tendremos que tocar, y así sucesivamente, dejo que esto me guíe, sin estar enganchado a una forma particular.
 
¿Qué te gustaría lograr en los próximos años?
Continúo interesado en colaborar con músicos que tienen un sonido y antecedentes diferentes; nunca hice un disco en vivo, y me gustaría mucho; además, los dos últimos álbumes que hice, The Stars Look Very Different Today y Layers Of The City, son los primeros que hice con mi etiqueta Sonic Camera, un proyecto que me gustaría desarrollar aún más; luego enseño en la New School en Nueva York… en resumen, muchos proyectos.
 
 
La web: ¿un regalo o una maldición?
Debemos partir de la premisa de que el streaming existe y se mantendrá. La pregunta es: cómo crear un modelo de negocio sostenible, porque los músicos están en dificultades. Hablar sobre estos temas en los EE. UU. significa hablar del legislador y de las leyes sobre derechos de autor; soy muy activo a través de la Recording Academy, la compañía que otorga los Grammy Awards que trabaja mucho detrás de escena para apoyar la música grabada. Creo que el streaming seguirá siendo muy popular, pero creo que los CD y el vinilo no desaparecerán, la gente volverá a comprarlos. En los próximos diez años, será importante tener una estrategia para cada uno de estos formatos.
 
¿Qué consejo le darías a un joven estudiante que quiere convertirse en profesional?
Hagas lo que hagas, siempre toca la mejor música, la que has trabajado tan duro, de la que te sientes orgulloso; la nueva tecnología ha permitido ser independiente pero ha hecho que sea muy fácil crear: tómate el tiempo para asegurarte de que todo lo que produces sea perfecto, lo mejor que puede ser. Dicho esto, tómate también el tiempo para desarrollar algo personal, busca tu voz, y recuerda que esto requiere tiempo, pasión y trabajo.
 
 
 
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