Black Jesus Experience: un expreso con Peter Harper e Ian Dixon

Image Credits: Black Jesus Experience © Bram Lammers.jpg

27 de diciembre de 2020

To Know Without Knowing es la última colaboración discográfica entre la banda australiana Black Jesus Experience y el artista etíope Mulatu Astatke. Le pedimos a Peter Harper e Ian Dixon que nos contaran cómo se hizo este proyecto.

> Ivano Rossato 


¿Cómo definiríais los Black Jesus Experience?
Ian Dixon: la palabra “cooperación” define bastante los Black Jesus Experience. Se trata de un gran grupo de músicos creativos, que suele oscilar entre 10 y 15 elementos, cada uno de los cuales aporta su experiencia musical que va desde el jazz, el funk, el hip-hop, la electrónica, la improvisación libre, el afro beat, todo cimentado por la riqueza de la colaboración con Enushu Taye y la cultura etíope, a través de su voz y su lirismo. Ser todos músicos de improvisación es un hilo conductor que nos une.
 

Hay un flujo constante de nuevas composiciones creadas por la banda y sus miembros, Peter Harper en particular es prolífico en este sentido. Los Black Jesus Experience han estado actuando semanalmente como banda habitual en The Horn en Collingwood durante más de una década, una situación poco común en estos tiempos, adonde la banda tiene la capacidad de componer, procesar y refinar las composiciones en vivo. (Ian Dixon)

¿Cómo nacieron las composiciones de To Know Without Knowing y qué enfoque de grabación seguiste en el estudio?
Peter Harper: mantenemos la esencia de la actuación en vivo cuando grabamos, toda la banda toca junto con cada toma (generalmente comenzando con una pista principal para darle a Enushu, a nuestro rapero Mista Monk y a los varios cantantes invitados espacio para improvisar). Trabajamos rápido en el estudio, nuestros discos son todos fruto de una o dos tomas como máximo. Perfeccionamos algunas cosas después de las grabaciones iniciales de toda la banda, obviamente trabajando en las voces y los arreglos.
 
 
Peter, tú tocas el saxo (instrumento melódico) y al mismo tiempo te encargaste del arreglo y la coproducción (dos fases que requieren una considerable visión panorámica y armónica); ¿cómo se mezclan estas dos naturalezas y qué objetivos has perseguido en tu enfoque del arreglo y la producción?
Peter Harper: BJX es una banda en vivo que toca todas las semanas y ensaya regularmente. Los arreglos son bastante sencillos, y todos los músicos que aportan ideas que caracterizan una canción los mencionamos en los créditos. Actuar constantemente en vivo nos permite probar en campo el material y adaptar los diferentes elementos. Como compositor para BJX, escribo pensando en la banda y sus miembros. Se requieren muchas horas de trabajo y procesamiento de las distintas secciones antes de que estemos satisfechos con el resultado. La banda puede contar con una gran cantidad de autores prolíficos, por lo que no hay problemas para escribir música nueva todo el tiempo. También nos gusta reelaborar los estándares de Ethio y los clásicos del jazz.
 
 
Este es el segundo álbum junto con Mulatu Astatke, ¿cómo ha evolucionado la relación artística en comparación con los inicios juntos?
Peter Harper: nuestra relación con Mulatu comenzó en 2009 y a medida que pasa el tiempo todo es cada vez más una colaboración. Al principio, la atención se centró más en el repertorio original de Mulatu. Luego comenzamos a presentar algunos arreglos de clásicos de la música etíope y un par de composiciones originales. Con el tiempo hemos interpretado muchas de estas canciones en vivo. En los dos álbumes de estudio también pudimos incluir varias composiciones originales. El genio y la generosidad de Mulatu representó una experiencia de absoluto placer y esperamos poder seguir aprendiendo del maestro.
 
 
 
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