FORQ Four: un expreso con Chris McQueen

24 de diciembre, 2019

Duck people y otras historias

La banda estadounidense FORQ lanzó recientemente su cuarto álbum y le pedimos al guitarrista Chris McQueen que nos contara y mucho más.

> Ivano Rossato


¿Cómo crees que está evolucionando el sonido FORQ, en comparación con los álbumes anteriores?

Me gusta la palabra “evolucionar”, creo que eso es algo en lo que estamos interesados como banda y como músicos individuales. La forma específica en que está evolucionando es un poco difícil de expresar con palabras, pero diría que cada álbum que hacemos tiene cada vez más personalidad. En Four nos sentimos atraídos por algunos de los sonidos y de la estética new wave /pop de los 80 y por los videojuegos. En general, nos estamos volviendo más experimentales con nuestras elecciones de sonido, pero creo que también se está volviendo todo en sentido más estricto porque hemos estado de gira mucho.
 

En Four nos sentimos atraídos por algunos de los sonidos y de la estética new wave /pop de los 80 y por los videojuegos.

¿Cómo contribuyó Kevin Scott al sonido y al proceso creativo de la banda?
Kevin es el complemento perfecto para la banda. Tiene un profundo conocimiento de la historia del bajo orientado al groove, que es exactamente de lo que trata Forq. Por supuesto, estamos un poco en la tradición del jazz fusion, pero para ser sincero, estamos más interesados en tocar música orientada al groove y tocar diferentes géneros. Kevin tiene un gran sonido y realmente sabe cómo usar los pedales de efectos en un contexto de sección de ritmo, por lo que encaja perfectamente con los objetivos de la banda. Ha comenzado a escribir para la banda y atrae la misma atención al ritmo en su escritura. Una de sus canciones (“EAV”) está en el álbum y ya se ha convertido en una de nuestras favoritas para tocar en vivo.
 
 
 
Vuestro estilo se caracteriza por una atención a una elección de timbre muy original. ¿Es una elección artística deseada o se trata de un proceso natural?
Para nosotros, eso es lo mismo. Nuestro objetivo es tener opciones de timbre originales y es algo de lo que hablamos y sobre lo que trabajamos. Pero es una consecuencia natural de nuestros gustos personales. Todos somos audiófilos. Cuando escuchamos una grabación de incluso algo común como, por ejemplo, un Fender Rhodes, también estamos escuchando qué tipo de reverberación se está utilizando, cómo se ecualiza, cómo se coloca en la mezcla, etc. Escuchar específicamente el sonido se convierte en similar a practicar tu instrumento y así que empiezas a pensar realmente en las mejores formas de expresarte a través de tus elecciones de timbre. Y la otra cosa es que estamos interesados en expresar algo nuevo, por lo que si podemos encontrar una combinación de melodía/armonía/ritmo/sonido que no se haya hecho antes y que evoque una respuesta emocional en el oyente, creemos que eso es el mayor logro.
 
Al escuchar el álbum casi puedes sentir algo así como un ambiente de película. ¿Estás de acuerdo con esta descripción?
Estoy de acuerdo. La música instrumental, por supuesto, no tiene palabras, pero creemos que aún debería contar una historia. Esa “historia” tal vez no se pueda expresar con palabras, pero cuando se hace correctamente, el oyente debería poder imaginar escenas en su mente. Tal vez una canción tenga un tono que combine bien con la aventura, o tal vez sea una sombría reflexión nocturna. Sea lo que sea, debería darle un sentimiento emocional, incluso si resulta algo diferente para cada oyente. Nuestras canciones tienden a llevar esa idea de “historia” bastante lejos y te llevan a un viaje que tiene altibajos, una especie de “arco de la historia”. Como oyente, encuentro que me mantiene interesado en descubrir qué sucede a continuación y le da a toda la pista una sensación muy completa de satisfacción. De esa manera se parece mucho a una película.
 
 
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