Un expreso con…
Elliott Sharp

Image Credits: Elliott Sharp © Andreas Sterzing SM

15 de enero, 2019

The Solar Max

La discografía monumental de Eliott Sharp se enriquece con el capítulo once al frente del proyecto Carbon. El multi-instrumentista de Nueva York presenta 5 de sus composiciones por tantos ataques sonoros.

> Ivano Rossato


¿Cómo nació el álbum Transmigration at the Solar Max?

Me contrataron para actuar en la realización de Rova Sax Quartet de Ascension de John Coltrane, en el Saalfelden Jazz Festival y el festival me ofreció un set para estrenar un nuevo trabajo. Dado que mis viejos amigos y colaboradores (y músicos de Carbon) Zeena Parkins y Bobby Previte también estarían en el festival, decidí componer una nueva música que abarcaría algunas de mis ideas compositivas actuales que encajarían bien bajo el paraguas de lo que la música de Carbon ha representado. El concierto se grabó y, después, sobregrabé las partes electrónicas en mi estudio e hice el remix del trabajo para presentar mejor el sonido ideal.
 
Las atmósferas del álbum son muy intensas, ¿nacen de la performance o ya existen en la fase compositiva?
Comienzan en la fase de composición con los conceptos básicos y el vocabulario y la sintaxis sonora que he trazado. Los archivos de sonido que preparé por adelantado para la reproducción durante la interpretación aumentan esta intensidad. Por supuesto, tanto Zeena como Bobby son artistas muy poderosos y sabía que fácilmente manifestarían la energía necesaria. Bobby y yo trabajamos juntos desde 1974 y Zeena y yo desde 1982, así que hay una larga historia de colaboración y amistad.
 
¿Cada músico está libre de dar forma a su propio sonido durante las grabaciones?
Les hago sugerencias sobre afinaciones y sonidos, y los ritmos están compuestos de antemano, pero son libres de elaborar dentro de los parámetros. Es un enfoque de improvisación sin que la música sea improvisada. Yo atribuyo al concepto de composición de Duke Ellington para los músicos. De esta manera, se inyecta un fuerte elemento de confianza en el flujo sónico y estamos continuamente alimentándonos unos con otros. Cada músico tiene un solo no acompañado durante la pieza, y en esta sección, cada uno de nosotros es libre de hacer lo que desee (nuevamente sabiendo que el solo está al servicio del arco narrativo general de la composición).
 
 
¿Cómo crees que está evolucionando el sonido del proyecto Carbon, considerando vuestra rica discografía?
Dado que Carbon es ahora un proyecto intermitente, con cada nueva manifestación se concentra más como expresión de mis estrategias actuales, como si fuera un léxico que refleja las innovaciones sonoras introducidas a lo largo de los años de trayectoria de la banda.
 
¿Cuáles son vuestro futuros proyectos/colaboraciones/objetivos artísticos?
Con la publicación de mi nuevo libro IrRational Music, ahora puedo tomar nuevas direcciones en la expresión de conceptos y acciones. El libro es una mezcla de memorias, teoría musical, filosofía y discusión cultural. Un nuevo libro, aún sin título, está en las obras. Parte de esta nueva dirección es dar conferencias y lecturas, ¡puramente vocales! En cuanto a la composición, he estado investigando desde 2015 sobre la vida y la filosofía de Baruch Spinoza, para mí el filósofo que mejor superó el abismo entre los mundos medieval y moderno. Esto finalmente resultará en una ópera titulada Substance. Para que este trabajo se realice, hay que organizar fuerzas para crear una comisión que me permita dedicar el tiempo para componer la música y el libretto (en italiano en el texto, “libreto”, n.d.t.). En cuanto a lo más inmediato, estoy trabajando para obtener más actuaciones para mi ópera Filiseti Mekidesi que se estrenó en la Trienal de Ruhr en septiembre de 2018 en Bochum. Filiseti Mekidesi cuenta con los cantantes Kamilya Jubran y VoxNova Italia, así como el conjunto MusikFabrik, el diseño de proyección de Janene Higgins y el libreto de Tracie Morris, Edwin Torres y yo. El trabajo no cuenta una historia simple, sino que proyecta la universalidad de la necesidad de la vida para la migración y el asilo. También estoy componiendo piezas instrumentales para guitarra y sección de ritmo en un contexto de blues para un álbum que se va a llamar Kick It Six, después de la exclamación de Blind Willie McTell. El maestro de acordeón William Schimmel y yo también grabamos un álbum de improvisación titulado Blues, Hues, & Views que se lanzará esta primavera en Cavoty Search Records de Portland, Oregon. Finalmente, el álbum de Cecil Taylor From An Oblique Plane of Existence que el baterista Don McKenzie y yo hicimos con él y presentando su poesía con acompañamiento instrumental, espera la aprobación legal de su propiedad, para su lanzamiento en 577 Records.
 

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