Firenze Jazz Festival: un expreso con Francesco Astore y Enrico Romero

11 de mayo, 2021

Nuestro viaje para descubrir la música negra italiana continúa. Próxima parada: Florencia.

> Gabriele Sinatra


Lectores de JazzEspresso, les doy la bienvenida al segundo episodio de #bluemamavibes. Hoy estamos en compañía de Francesco Astore y Enrico Romero para una doble entrevista para descubrir el Firenze Jazz Festival.

Enrico, comencemos por los orígenes: cómo nació el festival y cómo funciona.
El festival nació en 2017 como una rama del Torino Jazz Festival, o más bien de su costilla: el Fringe Jazz Festival. Después del cambio de junta en Turín, y la consiguiente eliminación del TJF de la programación de eventos culturales en la ciudad, Fringe encontró salida en Florencia para mudarse y encontrar un nuevo hogar. Para ser más específicos, el área involucrada es la del Oltrarno.

Durante las tres primeras ediciones del Firenze Jazz Festival montamos un gran escenario para los principales eventos, organizando en paralelo una serie de eventos menores y jams, repartidos por toda la ciudad. La entrada a nuestros eventos suele ser gratuita, pero el año pasado, debido a la pandemia, nos vimos obligados a organizar un festival de edición reducida con entradas de pago. Para la edición de 2021 estamos tratando de volver a lo básico, pero ciertamente seguiremos siendo víctimas de las cosecuencias del Covid.

Francesco, ¿qué impacto tiene un festival como el vuestro en la economía local?
El festival está estructurado para ser un conjunto de fiestas; nuestro objetivo principal es tejer una red que pueda beneficiar a todos.

FA / Firenze Jazz forma parte de Estate Fiorentina, por lo que ante todo la protagonista es la ciudad de Florencia. Sin embargo, nuestra red es internacional; además de varias colaboraciones locales con varias entidades conocidas en Florencia, tenemos colaboraciones con el Jazz Re:Found y el Festival de Edimburgo, solo por nombrar un par. En general creemos que el tejido cultural debe basarse en la red, debemos ser inclusivos. Por otro lado, “cultura” proviene del latín “colere”, que significa cultivar. También debemos cultivar y cuidar la tierra que no está lista, hermosa y hecha. Necesitamos involucrar a tantos sujetos como sea posible, para cultivar una sociedad más atenta y educada.

ER / Los eventos culturales y musicales – añade Enrico – son muy importantes: de media por cada euro invertido en la cultura, al menos tres o cuatro regresan al territorio. Cuando se trata de grandes eventos, las personas contribuyen al desarrollo de la economía de la ciudad. En nuestro caso, la gente llega a Florencia, se detiene en hoteles, posadas o B&B, va de compras, visita museos, va a bares y restaurantes. El evento musical es solo uno de los diversos momentos de la vida de la ciudad, es el punto culminante, pero a su alrededor hay un mundo por vivir, por descubrir.

¿Qué es un gran evento para vosotros?

Un gran evento no se limita al día en que está abierto al público. La parte realmente importante es lo que ocurre antes y después. Se trata de ingeniería cultural. 

Como subrayamos antes, debemos comenzar con la implicación de las realidades locales, sean pequeñas o grandes. El objetivo principal es crear algo hermoso todos juntos, alinearnos para lograr un objetivo común, siguiendo los principios de inclusión, integración y colaboración. De no hacerse así, el riesgo de desencadenar una guerra entre grandes y pequeños es muy alto y conduce a la activación de aterradores mecanismos que solo sirven para empobrecer y destrozar el territorio. En cuanto a nuestra filosofía personal, el Firenze Jazz Festival quiere organizar grandes eventos que involucren en la medida de lo posible las pequeñas realidades territoriales.

Enrico, hablemos ahora de la dirección artística: ¿cómo seleccionáis los proyectos musicales? ¿Hay espacio para artistas independientes italianos?
Nuestra dirección artística está encomendada a un comité que preside Francesco y del que soy coordinador. Uno de los pilares de nuestro trabajo siempre ha sido la promoción de la música emergente e independiente de la zona. Pasamos de grandes nombres a artistas de nueva generación, todo depende de las ubicaciones y qué artistas pueden ser los más adecuados para cada situación. En 2019 hubo más de 40 eventos, hay espacio para todos. No hace falta decir que la atención siempre se centra en la calidad de la música, independientemente de la reputación de los artistas seleccionados. La música negra no tiene barreras, los nuevos géneros de nicho nunca deben excluirse, no solo hay jazz tradicional. Desde el punto de vista de la oferta, por tanto, nuestro festival ha intentado nunca cerrarse en los parámetros del blues o el jazz tradicional; hay y siempre habrá espacio para eso, sin lugar a dudas, pero nunca debemos olvidar que la música evoluciona. y, como consecuencia directa, es fundamental conocer y generar oportunidades para el sound de hoy y de mañana.

La siguiente pregunta es para ti Francesco. Hablemos de música y gestión: en Italia hay poco interés por los conciertos o ¿quién está detrás de la cortina es incapaz de hacer que el público perciba el gran valor social, cultural y económico de la música en directo?
En mi opinión, la crisis y las dificultades tienen más a que ver con cómo se gestiona el sector que con el deseo de la gente de ganar experiencia y participar en algo importante. Hay una dicotomía, una parte importante del mundo cultural se ha encerrado en sí mismo esperando ayuda pública. No tengo nada en contra, pero las realidades culturales tienen que lidiar con lo que les rodea, tienen que interactuar personalmente con el territorio. A largo plazo la falta de participación es devastadora. Los fondos públicos son esenciales y deben aumentarse, después de lo cual debemos poder educar al público y ayudarlo a involucrarse. Hay que ayudar al público a vivir una experiencia, a vivir algo bello, exclusivo, memorable. Un gran evento es casi por definición algo que permanece en la memoria colectiva. Depende de nosotros crear eventos estimulantes, atractivos e imperdibles.

¿La clave de la sostenibilidad en el campo de la música? Tratad de responder juntos.
El tema es tan delicado como actual, siempre depende de lo que quieras hacer. Lo cierto es que si apuntas alto, si quieres organizar eventos que involucren a miles de personas y grandes nombres, necesitas fondos, y la disponibilidad de fondos no es nada obvia, de hecho es bastante difícil. Seguramente necesitamos más ayuda de las instituciones pero también debemos ser buenos generando interés para atraer financiación privada. El discurso es siempre el mismo, nos toca a nosotros, a quienes trabajamos detrás de escena, encontrar la capacidad de diseñar, concebir, crear eventos frescos, acorde con los tiempos, capaces de atraer la atención de donantes y organismos públicos o privados en primer lugar, y obviamente del público.

En nuestra opinión, la clave de la sostenibilidad es el conocimiento del territorio. Miremos a nuestro alrededor: ¿cuáles son los recursos que tenemos disponibles? ¿Cómo podemos destacar sus puntos fuertes? Comencemos por hacernos esta pregunta, creemos conexiones, unamos fuerzas. Este es el primer paso hacia la sostenibilidad: aprendemos a valorar lo que tenemos a mano, el resto viene por sí solo, gradualmente.

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