Mah: un expreso con Roberto Spadoni

7 de abril de 2021

Roberto Spadoni es un brillante profesor, guitarrista, director de banda y compositor, que recientemente lanzó su último álbum Mah. Lo entrevistamos.

> Eugenio Mirti


Mah es el primer álbum de tu nueva etiqueta Sword: ¿cuál es el significado de esta operación en la era del “todo líquido”?
El pensamiento nace del deseo de compartir, elemento que une la etiqueta, mi sitio y mis páginas sociales: el proyecto de construir una comunidad de personas interesadas en mis producciones didácticas y artísticas. Comencé con enviar una newsletter, abrí Facebook e Instagram, inauguré el canal oficial de YT. El último paso fue lo de crear una etiqueta discográfica. El álbum es el proyecto piloto y me ha dado mucha satisfacción. Pero también la newsletter, que generó un diálogo con más de mil personas gracias a las preguntas que hice a los destinatarios. Luego hay un segmento del público al que le encanta mirar el soporte, tocarlo, tiene una relación “física” con la música, lo que les permite una escucha más concentrada y de mayor calidad.
 
¿Producirás otros artistas?
No quisiera meter en problemas a otras personas, detrás de un disco hay un trabajo enorme en el que se han invertido energías creativas y económicas… sería una gran responsabilidad que de momento no me gustaría asumir.
 
 
 
Tu álbum anterior como líder fue Travel Music, que contó con una gran banda. Este nuevo disco está en cuarteto. ¿Por qué estos extremos?
El cuarteto permite una relación más íntima y directa con los músicos y desarrolla otra parte de mis ideas. Si bien Travel Music tenía la idea del viaje como concepto (desarrollado gracias a composiciones muy articuladas), aquí concentré mi investigación en la forma de la canción articulada de varias maneras; tenemos en cuenta que es la forma de referencia de todos los jazzistas. Monk, Mingus, Coltrane, Mulligan, Bud Powell se enfrentaron y trabajaron con esta nodalidad. He desarrollado cierta investigación sobre la cantabilidad en la música y, por lo tanto, creo que es importante el desarrollo de la melodía y la armonía. En este disco me he despojado del virtuosismo y las dificultades, proponiendo temas cantables que abrazan y acompañan, gracias a la forma de la canción, al oyente.
 
 
 

 
Sueles jugar con los ritmos.
Tengo un profundo amor por Monk y por esa forma de escribir que juega con el compás y la melodía, pero que se inserta en las formas canciones, de hecho. “Girotondo” por ejemplo se construye con una serie dodecafónica, un pequeño juego. Mucha música se crea con capas que cuando estudias son increíbles, ves a Dave Holland o Maria Schneider, que expresan una complejidad muy profunda en el pensamiento musical. Este es el aspecto que mantiene vivo al jazz: la búsqueda (todavía muy activa) de nuevas formas de expresión.
 

¿Cómo elegiste a los músicos? ¿Y por qué el cuarteto sin piano?
El instrumento armónico tiende a “atascar” un poco las frecuencias; el hecho de que las líneas no se toquen sobre una base armónica permite libertad y transparencia armónica, y desarrolla una visión polifónica y contrapuntística de la música. He frecuentado a los músicos durante muchos años: con Fabio Petretti hice mi primer concierto importante con la orquesta de Bruno Tommaso, hace casi 40 años, también con Massimo Manzi a la batería. Massimo también es muy conocido, ciertamente no tengo que presentarlo, tiene grandes características humanas y musicales. Siempre he admirado la fuerza de Paolo Ghetti, tiene el papel de capitán en un equipo deportivo, siempre da una confianza increíble. La oportunidad de encontrarnos se debe a un concierto en Ravenna, así que reuní a un cuarteto “adriático” con el que estuvimos juntos durante unos días.

El sonido del disco es contemporáneo, pero dos canciones (“Io non ridevo” y “Mondo antico”) abrazan las tierras del blues y Nueva Orleans. ¿Fue una elección consciente?
Sí, fue una elección lúdica; “Io non ridevo” fue el eslogan de los comités de L’Aquila, frente al cinismo de los empresarios del terremoto -los que se rieron de la tragedia- y la canción de hecho estaba dedicada a esa comunidad. El ritmo se apoya en una segunda línea que sostiene una línea melódica muy articulada. “Mondo antico” es un tema que surgió de las piedras del edificio de un centro histórico de una ciudad medieval en nuestro maravilloso país.
 
Eres un profesor muy conocido y querido: ¿qué estás preparando?
Estoy trabajando en el tercer volumen de “Jazz Harmony” (¡los dos primeros han tenido un éxito extraordinario!), ¡pero soy un perfeccionista y por lo tanto tengo gestaciones muy largas! Se ocupará de los desarrollos avanzados de la armonía del jazz. Esta trilogía representa mi camino y la forma en que he organizado el material de la armonía, y se basa en la idea de cómo la naturaleza hace que la música se mueva, a partir de la serie de los armónicos.
 
Estamos viviendo el pico de una crisis sanitaria y social. ¿Eres optimista o pesimista?
¡Soy un optimista involuntario! Si miro al horizonte, veo un letrero de “cerrado por mantenimiento”, pero volverá a abrirse lo antes posible. Estoy convencido de que nos enfrentaremos con una especie de renacimiento, que se originará de todos nuestros pequeños y grandes dramas, individuales y colectivos, que crearán una sociedad mejor.
 
 
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