Piano Jazz: un expreso con Michele Francesconi
15 de junio de 2021
Entrevistamos Michele Francesconi, pianista y profesor.
> Eugenio Mirti
Eres una personalidad ecléctica: músico, profesor, director artístico y muchas otras cosas. ¿Cuál es la parte de tu trabajo que más te gusta?
Parto de una crítica: en los últimos veinte años en el arte (y en la música) se ha prestado mayor atención al “embalaje” de la propuesta que al contenido. En mi opinión, tienes que subir al escenario cuando tienes algo que decir, es un gesto de responsabilidad. Todo lo relacionado con la música, la interpretación, el trato con las direcciones artísticas, la didáctica, son actividades entrecruzadas. Para mí hacer música por un lado es una expresión artística, por otro lado es una actividad muy artesanal que me ha seguido a lo largo de los años, pasando por varias etapas. En definitiva, ocuparse de la música es un acto de responsabilidad, muy artesanal; ¡No me siento ecléctico!
Tu último álbum (Solo, AlfaMusic 2020) se hizo precisamente en solo de piano: ¿por qué esta elección?
En mi opinión, debe haber un equilibrio entre hacer las cosas y encontrar la esfera artística de urgencia expresiva. Intento encontrarlo, la gestación media de mis discos es de cuatro años, quizás no siempre sean los discos de la vida pero son fotografías sonoras de los estudios y curiosidades de estos años. Este disco es representativo de cómo puedo tocar hoy, entonces te puede gustar o no. El plan en solitario es una etapa en el camino que tenía ganas de seguir, y sin duda será seguida por un segundo piano solo.
En mi opinión, debe haber un equilibrio entre hacer las cosas y encontrar la esfera artística de urgencia expresiva. Intento encontrarlo, la gestación media de mis discos es de cuatro años, quizás no siempre sean los discos de la vida pero son fotografías sonoras de los estudios y curiosidades de estos años. Este disco es representativo de cómo puedo tocar hoy, entonces te puede gustar o no. El plan en solitario es una etapa en el camino que tenía ganas de seguir, y sin duda será seguida por un segundo piano solo.
¿Cómo trabajaste en el Maderna Festival de Cesena este año?
Fue la “excusa” para crear un solo letrero y dar visibilidad a mi departamento: consideremos que Cesena es el segundo conservatorio más pequeño de Italia. Entonces propuse que los profesores tocaran en su contexto más adecuado, es decir, con su propio proyecto orgánico. Las clases magistrales de Giammarco y Bragalini se decidieron en cambio para tener invitados externos. La calidad es alta, a pesar de ser una elección didáctica; no hay un hilo conductor, pero sigue siendo una iniciativa notable.
Fue la “excusa” para crear un solo letrero y dar visibilidad a mi departamento: consideremos que Cesena es el segundo conservatorio más pequeño de Italia. Entonces propuse que los profesores tocaran en su contexto más adecuado, es decir, con su propio proyecto orgánico. Las clases magistrales de Giammarco y Bragalini se decidieron en cambio para tener invitados externos. La calidad es alta, a pesar de ser una elección didáctica; no hay un hilo conductor, pero sigue siendo una iniciativa notable.
¿Qué nos ha enseñado la emergencia sanitaria en su opinión?
Fue una verdadera tragedia, hubo tantas muertes y esta es la primera consideración. A veces hay oportunidades en las tragedias, y una de ellas fue una oportunidad logística. A nivel de comunicación, de lecciones en línea, se pueden hacer muchas cosas. Está claro que hablo de clases o conferencias y no de música en directo.
Fue una verdadera tragedia, hubo tantas muertes y esta es la primera consideración. A veces hay oportunidades en las tragedias, y una de ellas fue una oportunidad logística. A nivel de comunicación, de lecciones en línea, se pueden hacer muchas cosas. Está claro que hablo de clases o conferencias y no de música en directo.
La música es un hecho social, por lo que por un lado hay un gran deseo de renacer y sociabilidad, por otro me parecen interesantes las posibilidades que se abrieron con videoconferencias, encuentros, etc., espero que en el futuro podamos atesorar esto. para poder vivir cada vez mejor a través de la tecnología.
¿Cuáles son tus próximos proyectos?
¡Hay dos en particular! El primero se llama Seasons, y es un disco en el que trabajo desde hace tres o cuatro años, que proviene de un encargo que hice a tres compositores de jazz (Luca Dell’Anna, Marco Ponchiroli y Stefano Travaglini)
¡Hay dos en particular! El primero se llama Seasons, y es un disco en el que trabajo desde hace tres o cuatro años, que proviene de un encargo que hice a tres compositores de jazz (Luca Dell’Anna, Marco Ponchiroli y Stefano Travaglini)
El segundo es un homenaje a Jimmy Van Heusen, un autor de estándares de jazz muy importante, realizado por un noneto completamente arreglado por mí. Está prácticamente listo, también involucra a Francesca Bertazzo a la voz y Mauro Beggio a la batería, junto con cinco vientos de Trentino, de la New Project Orchestra.
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