Un expreso con…
Vincent Bessières
Image Credits: Vincent Bessieres ©- Eric Garault
31 de junio, 2018
Jazz en Francia
Entrevistamos a Vincent Bessieres, el dueño de Jazz&People, una etiqueta que produce discos muy interesantes.
¿Cómo y cuándo nació Jazz&People?
Empecé jazz y gente en 2014 después de haber trabajado como periodista de jazz profesional, productor de radio y comisario de exposiciones. Muchos músicos venían a pedirme consejos sobre cómo lanzar su música. Algunos de ellos, todos muy talentosos, estaban decididos a suscribir un préstamo en su banco para obtener los fondos para imprimir y comercializar sus álbumes porque no podían encontrar ninguna etiqueta. Pensé que el negocio realmente se había vuelto loco si los artistas tuvieran que tomar préstamos bancarios y que debería haber otra forma de hacer las cosas. ArtistShare parecía estar muy bien en los EE. UU. con artistas como Maria Schneider y el crowdfunding estaba a punto de volverse popular en Francia, así que pensé que probablemente había algo que valía la pena probar allí.
¿Cómo eliges los artistas que produces?
La mayoría de los artistas en la etiqueta son de producción propia. Son dueños de sus master, pero en general, somos socios en la realización del álbum y en el lanzamiento. Trato realmente de trabajar de la mano con ellos. La mayoría de ellos son personas que conozco desde hace años y que seguí inicialmente como periodista. ¡Alguna vez escribí las notas de la cubierta para algunos de sus álbumes anteriores! Sé lo que han hecho, de dónde vienen y trato de ayudarlos a desarrollar proyectos que tengan tanto valor artístico como comercial. El mercado se ha estado reduciendo durante tantos años, que debe tener ambos en consideración. También aliento a los artistas franceses de la etiqueta a que colaboren con músicos internacionalmente conocidos para ayudarlos a aumentar su visibilidad. Esa también es una forma de presentar en la etiqueta a algunos de los músicos que más admiro, como Walter Smith III, Chris Cheek o Seamus Blake. Siempre he estado muy interesado en los próximos talentos, y estoy contento de haber lanzado artistas como los pianistas Yonathan Avishai y Enzo Carniel.
Las etiquetas se enfrentan a tiempos difíciles dado el modelo de transmisión en streaming y youtube: ¿crees que el futuro será más fácil para la industria de la música?
Tengo grandes dudas de que el futuro de la industria grabada sea brillante. Si nada cambia, las pequeñas etiquetas no sobrevivirán y los artistas del jazz tendrán que cubrir el 100% no solo de la producción, sino también del marketing y de la promoción. La mayoría de ellos simplemente no puede. Ya luchan por ganarse la vida, e incluso si pueden obtener fondos públicos en Francia para producir sus discos, no es suficiente. Los ingresos del streaming deben estar relacionados con lo que los suscriptores realmente escuchan. ¿Por qué el dinero que pago a Spotify va a Rihanna si solo escucho a Keith Jarrett en línea? Eso tiene sentido. Mi dinero debería ir a él o a quien sea que yo escucho. Esto tiene que cambiar.
¿Qué le recomendarías a los jóvenes que deseen convertirse en profesionales y tener un contrato discográfico?
¡Les recomendaría que comenzar a producir… videos! Haga un buen video, compártalo, difúndalo, haga que la gente lo prefiera, y luego tendrá una reputación que hará que un primer álbum sea más factible. Tienes que crear tu público, personas que te ayudarán a financiar tus álbumes o quién los comprarán en los conciertos.
¿Qué disco te hubiera gustado producir en la historia del jazz?
Hay tantos que es difícil de decir, desearía haber estado sentado al lado de Alfred Lion durante la era dorada de Blue Note Records, pero no soy nostálgico. Y sinceramente creo que algunos álbumes hechos por Jazz&People durarán y que ya son parte de la gran historia de esta música.
¿Cuál es el sueño que te gustaría cumplir?
¡Hacer que la etiqueta sea rentable!
¿Cuáles son las próximas novedades en tu catálogo?
Los próximos álbumes son del trompetista Fabien Mary Left Arm Blues (and Other New York Stories), del guitarrista Romain Pilon, Copper, con el saxofonista Seamus Blake y el pianista Pierre de Bethmann y el primer álbum del pianista Dexter Goldberg, ¡nombrado así por su padre tras Dexter Gordon!
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