佛朗明哥與爵士樂
Chano Domínguez 專訪

2017年10月11日

 Chano Domínguez (查諾.多明格斯),這位融合佛朗明哥與爵士樂的鋼琴大師,在他近期的亞洲巡迴演出的首站,來到了台灣,並接受了我們的採訪。

 
 

您以演奏佛朗明哥音樂開啟您的事業,並跨足到爵士樂界,您覺得這樣的背景經驗是否讓您的音樂風格變得個人化且與眾不同?
我的第一個樂器是佛朗明哥吉他,這也是我從很小開始就認識的第一種音樂類型,想當然耳,這對我現在以鋼琴來詮釋的所有音樂都有很大的影響,能夠演奏源自我生長土地上的節奏一直很讓我著迷……即興演奏也是,所有的這些因素,使得這些年來讓我能夠從佛朗明哥以及即興音樂中發展出一種新的語法,我想不只我一位,而是從70、80一直到90年代為止,連我在內的許多西班牙音樂家,都創造出了一種唱片公司和新聞媒體稱之為 “佛朗明哥爵士” 或 “爵士佛朗明哥” 的音樂型態,這無庸置疑對我們西班牙國內或國外崛起的音樂家都有很強烈的影響。所以我想是的,我出生於西班牙卡迪斯(Cadiz),然後童年時期又在佛朗明哥的世界中成長,這兩項優勢賦予了我一種其它地區音樂家所沒有的特質,就如同他們也有相關聯於自己民族文化上的特質。

 

您在台灣的演出行程才剛結束,對亞洲的爵士環境以及亞洲爵士音樂家,您有什麼看法?
我其實沒有機會太常到亞洲演出,1995年有到過北京第三屆爵士音樂節表演,然後2011年在日本東京的藍調爵士俱樂部連續演出了五天。從這兩次的經驗,我感受到我的音樂在這裡很受到歡迎,我記得在北京演出的時候,是在天安門廣場旁的一個可以容納2800人的一個劇院,聽眾反應之熱烈讓我感到很不可思議,我們在東京藍調爵士俱樂部演出的那五場的票也全部售罄,每天音樂會結束後,我還得留下來一個小時幫購買我專輯的聽眾們簽名。我對亞洲的爵士樂環境不是很了解,不過我發覺亞洲的爵士樂正在快速成長當中,因為我住在紐約,我注意到有許多亞州的學生來到新學院(New School)、伯克利學院(Berkeley College)或其他學校就讀,也有越來越多來自亞洲的音樂家。

 

您來自歐洲,但目前住在紐約,也從事教學工作,您認爲在歐洲和美國的教學系統上有什麼不同嗎?
其實我不是那種把所有時間都貢獻在教學的音樂家,不過我在歐洲或是美國各地都開設過許多工作坊和大師班課程。這只是我個人意見,不過我覺得也許在美國,來到我工作坊學習的音樂家比較具有充足的知識和資訊,很明顯是因為美國是爵士樂的發源地,自然這裡的人具有較強的背景知識。不過,我想有才能的音樂家,不管他的出身背景是歐洲人或是美國人,其實是沒有差別的。我們現在可以獲取許多資訊,這跟30年前比起來有很大的差異,以前的音樂家能做的只有購買錄音帶或CD,一張一張放來聽,並且盡其所能的仿效,一直到能夠演奏的和錄音帶一樣好為止。反觀現在的資訊何其多,年輕人來到工作坊或學校時已經懂得許多知識,所以他來自何方就沒有這麼大的差別了。唯一的差異可能是我們彼此的成長背景不同,美國人有傳承自靈魂樂、福音詩歌及藍調音樂等構成爵士樂的各項元素,在歐洲我們反而是比較偏向於古典音樂的養成,或許在這一點上是有差異的。

 

 
 

對於想要成為職業音樂家的年輕學子,您有什麼樣的建議?
如果你想要成為一個職業音樂家,尤其是像爵士樂這種富有創意的音樂,你首先必須謹記在心的是,這是一條很漫長的學習之路,不是那種你一、兩年就可以有成就的事業。你必須要擁有堅定和不屈不撓的精神,每天都要能持之以恆地練習,並且試著在每日的演奏練習中習得一些新技能。我相信當你對爵士音樂的某一項樂器投入心力,會是一件很有趣的事。這一點對我來說很重要:專心致力於每一日的工作,每一日都能找到創意之處,也就是因為如此,我是偏好即興演奏的音樂家,因為我喜歡讓我自己都能感到驚喜,即使是同一個和弦或是音階,卻能有千百種不同的演奏方法,這樣的創意和發現每每讓我感到欣喜。我對年輕音樂家的建議就是要堅持不懈,爵士樂的學習是學無止境的,永遠不會有學習結束的一天。我以音樂家為專職已經有四十年之久了,我仍然感覺自己像是個學生,儘管我有很多的經驗,我還是有學習新事物的需求,因為這能讓我覺得跟上時代。

 

音樂和網路音樂串流、youtube 和 spotify 等等音樂播放網站,是一項禮物還是詛咒?
我認為在某方面來說,新科技對我們有很大的助益,就如同我先前所提過的,多虧網路的發達,現在音樂家們可獲得無數的資訊,但同時以唱片工業的角度來看,我們也受害不淺。我記得在90年代,我每錄製一張專輯,就能有數以萬計的銷售量,但現在能賣出5000張專輯就已經是很驚人的紀錄,人們不再購買這些實體專輯,是因為透過網路或是 youtube、spotify 就可以聆聽和下載音樂….. 所有的這些音樂串流網站對音樂家的傷害是極大的,因為音樂家們並沒有從中獲利,而是大型的唱片業者,也是這些大型和跨國業者分到最大的餅,所有其他小型的唱片公司也只能分到一小杯羹,熟多熟寡的利益分配其實是很不透明化的。這是一把兩面的利刃,網路讓我們的能見度提高,但也帶來了損害,我們還是得繼續錄製新專輯,但是心裡明白也許賣不了多少張。就錄製唱片而言,目前還沒有方法能找到一個能賣出作品並給音樂家帶來利潤的新的模式。

 


 
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