與 Enrico Pieranunzi
的一杯義式爵士咖啡

Image Credits: Enrico Pieranunzi © Leonardo Schiavone.

2018年9月8日

重回先鋒村(Village Vanguard)

Enrico Pieranunzi是當今義大利爵士音樂家中,最具有國際知名度及備受好評的其中一位,日前第八度再次受邀到紐約知名的爵士俱樂部先鋒村演出,藉由這個機會,我們為各位讀者採訪到這位鋼琴演奏家
 
> Ivano Rossato
 

這是您五年內第八次來到先鋒村演出,您有什麼感想?
在這裡演出所帶給我的感受一直都非常強烈,我試著不要想太多這些情緒,因為當你走下俱樂部那個著名的登台樓梯時,你的腎上腺素就已經開始升高了。俱樂部其實是在地下室,不過卻充滿了魅力和歷史感,裡面的工作人員我都認識,包括今年去世的俱樂部負責人戈登女士,她是我的贊助商,也多虧了她的幫忙才有8年前在這裡所開始的一切。我非常喜愛紐約,它有著豐富的文化,能給予的東西不可勝數。即使我錄製了不少專輯,來到這裡演出仍然非常感動,因為這一直都是我的一個夢想,也是一個很難能可貴的體驗。
 
您到現在一直懷抱著的夢想為何?
也許我接下來要說的,感覺聽起來會非常的平淡無奇,不過我的夢想一直就是希望能好好的演奏,當然你還是需要在旁的音樂家能夠回應你的音樂,但是我的夢想就是希望能夠演奏的越來越好。除此之外,我還希望能有機會和一位與爵士樂界並不算真的有關聯的音樂家一起演出,他就是史汀(Sting),他是一位極具魅力的藝術家,不論是寫曲或是編曲的功力都很強,想法也很有趣,連歌詞也不例外。另外一個夢想是希望能夠和 Brian Blade 合作,他是一位才華非常出眾的鼓手。
 
對您來說“出色的演奏”代表著什麼樣的意義?
意思是,當你在舞台上正在即興演奏的那些時刻,你能夠創造出比你自身更有深度的音樂,在那當下你知道自己是全神貫注的,很顯然也有著同樣強大的溝通能力,這樣的能力是源自於你真實的這個人,你的故事。如果要做個比喻的話,就好像是一位很傑出的演員能夠有如此這般的情感表現與說服力,不僅完全融入在所扮演的角色中,也不失其個人特色,讓你在看了演出之後久久仍無法忘懷。幾乎可以說是一個讓人出神的時刻,當然也無法整場音樂會都是如此,不過也有部分情景所創造出的停頓,讓你可以和其他人分享你內在的情感,也多虧了其他人的回應,讓你也有所得。爵士樂的魔力就在於它是屬於彼此互動的音樂,也因為有了這層關係,當你成功地碰觸到自己內心的區域時,對我來說就是出色的演奏,也就是結合了你的智識、情感和最大程度地對外溝通能力,並不一定指的是技術方面的完美。
 
在您這麼多年與其他音樂家合作的亮眼經歷後,他們有哪些特質讓您感到特別驚豔?
美好。我在其他音樂家身上所尋找的特質和我先前形容我自己的體驗是一樣的,舉例來說,和 Scott Colley 一起演奏總是讓我很感動,因為他有自己很獨特的演奏方式,完全投入在音樂當中,音色優美,而且總是和你一起並肩演奏。融入在爵士樂當中並不是一項理論,而是一個具有磁引力的事實,會在演奏者彼此之間產生一種吸引力。我在當下所等待的就是這個時刻,我會感覺受到眷顧,因為這樣的引力波來自於像是 Chet Baker、Charlie Haden、Paul Motian、Joey Baron 等等優秀的音樂家,而我也的確適時回應了。我的期望是能夠一直處身於這樣的引力波當中,同時也希望我有能力接收、回應、產生和放大這些波動。一個真正的領導者能夠辨識出圍繞在旁的最優秀的音樂家,也有感染力讓他們變得更好,就如同 Miles 對我來說就像是我的伯樂。
 
Enrico Pieranunzi Jazzespresso 爵士雜誌 Ivano Rossato 專訪
 
當您面對的是古典樂譜時,還有多少爵士即興演奏家的成分存在呢?
這兩種音樂是完全不一樣的情境,特別是在事前必須準備的部分。爵士樂從來就不需要你在上台前做準備,你已經知道和弦、樂曲結構,也知道當你在台上演出的瞬間,你會試著讓美好的音樂發生,你也將會處在一陣有無限可能性的音樂浪潮當中。古典樂的確是要照著樂譜彈奏,不過一首樂曲中還是存在著許多可以發揮的片段,讓你可以用非常不同的強度或是調性來演活同一首曲子。在爵士樂中時常被遺忘的關鍵詞彙就是“詮釋“這兩個字,爵士樂所帶來的感動並不僅只是來自於即興演奏的這個事實,同時也是要看你能夠帶出多少比例的個人化的詮釋,這個道理也是可以應用在像是古典樂曲這種制式化的學習道路上。
 
在最近這幾年,爵士社群存活以及音樂演奏的方式,概略來說有什麼樣的改變嗎?
在紐約有個爵士社群很認真的以令人驚豔的方式打破傳統的框架,他們相當尊重專業,對他們來說,要不然就是做純粹的音樂,要不然就是做表演,而在表演這一塊,如果考慮到像是百老匯和好萊塢的話,他們的實力顯然也非常的強。近幾年來在義大利的爵士樂界則存在著一些分裂的現象,在純粹的音樂和綜藝表演之間的界線混肴不清,也因此在義大利有的時候音樂家會被要求也得要成為綜藝人員,反觀我在先鋒村演出時,那裡的聽眾相當的國際化,來自世界各個地方,只要是好的演奏,就足以讓聽眾們感動,這樣的原則非常的清楚。我們這邊反而是被流行、電視,以及某種程度的懷舊品味所主導。
 
對年輕音樂家來說現今最大的挑戰為何?您會給他們什麼樣的建議?
如何試著建立自己的聽眾群會是現今最大的挑戰,就如同古典音樂一般,現在爵士樂界真正的問題出在觀眾群的流失,尤其是在義大利,算是歐洲狀況最糟的國家。反觀在美國就從來沒有這類的問題,因為美國的爵士樂迷本來就是相對的少數,我記得30年前就看過一篇文章,內文闡述美國爵士音樂專輯的銷售量只佔了所有專輯總和的百分之二。觀眾群的減少在全義大利也伴隨了一個現象,也就是民眾普遍缺乏足夠的音樂教育,如果一般大眾沒有聆聽音樂的習慣,自然不會主動去找尋好的音樂,結果就是觀眾群的消失,不過另一個矛盾的現象是,在義大利從來沒有像現在一樣有這麼多優秀的音樂家。很顯然地,學習和全力以赴的投入音樂這個行業是非常重要的,同等重要的也是要試著讓自己成為全方位的音樂家,舉例來說,假設你是一位鋼琴手或是吉他手,我會建議你也嘗試編曲,不要把自己侷限在只把音樂演奏好,反而要能作曲,能寫出屬於自己的音樂是非常重要的。我的事業有很大一部分要歸功於我所寫作的曲子,這麼說好了,至少有一半的“名氣”是來自於我所創作的音樂。再舉一個例子,也許一位二十出頭的年輕人能夠即興演奏的就像 Herbie Hancock 一樣,但是已經有一位 Hancock 了,說不定也會有其他年輕的音樂家能夠如此演奏,所以光是演奏得像這位鋼琴巨擘一樣好是不夠的,反觀如果你能夠創作自己的音樂,你會呈現更有力的形象,也更有魅力。像我在先鋒村和幾位美國音樂家一起演奏的是我自己的曲子,我的音樂,聽到這些音樂家演奏我的作品同時也讓我感到相當欣慰,如果你有想法、有自己的風格,這樣才能提高你的辨識度。我總是敦促著音樂家們不僅要作曲,也得要學會編曲,如此一來,就算你不是頂尖的獨奏音樂家也能夠創立一個有組織的樂團。
 

 

 
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