與 Ron Carter 的一杯義式濃縮咖啡
2017年12月8日
知名爵士貝斯手 Ron Carter 於11月29日，在東京藍調爵士俱樂部的80歲大壽生日音樂會前
您在爵士樂界及其相關領域的成就非凡，但您還會對其他類型的音樂感到好奇和有興趣創作嗎？還有一些想要追求的夢想嗎？
我還是忠於爵士樂，這仍然是我每天想要創作的音樂，每天演奏的時候，我依然覺得我還沒有達到最完美的境界，所以總是在追求完美的過程中。我的夢想是我和當晚一起演奏的樂隊能夠越趨進步，演奏更好的音樂，有待最精彩絕倫的到來。
您曾與無數的頂尖音樂家或團體一起演出，有那些是您最感到驕傲的呢？
我享受每一次的創作過程。不論是製作單位或是樂團領隊，如果他們覺得我做的音樂能夠把他們的音樂計畫帶到另一個層次，我會很感恩，感謝他們關注我的創作，我的回報就是把我的工作做好，以實現他們的夢想。每一個計畫對我來說都很重要。
您跨越了整個爵士樂發展史的各個年代，您覺得未來的爵士樂會是什麼樣子呢？
爵士樂本身的素質好壞取決於爵士唱片能否再度興起，現在網上下載的爵士音樂缺少了一樣很重要的元素是”質感”。目前網路串流的音樂已失去原有的音色，爵士音樂的質感、精粹、現場即興演出、現場錄音的滿滿爆發力、不同場地、觀眾的人數、氣溫；在在都影響着音樂。現在網上下載音樂可以令音樂發展的更快，但是要體現爵士音樂的衝擊力，必須要有正確的載體。MP４音檔不能體驗當中的質感、精粹與衝擊力。我不知道誰會是引領下一個爵士潮流的人，爵士樂總是不斷在變化。你有吃過大理石蛋糕嗎？爵士樂就像這蛋糕，你無法預測烤出來會是什麼樣子，但每次出來的顏色、比例和花紋就充滿驚喜呀！
您對亞洲的爵士樂環境熟悉嗎？對亞洲的爵士樂發展有什麼看法？
我到過北京、香港和雅加達，可惜每次我的行程都太緊湊，從來都沒有機會出去見見當地的音樂家。也是因為現在幾乎沒什麼人會製作 CD，我沒辦法就這樣出去買回家聽，現在連唱片行都差不多絶跡了。
日本的爵士樂環境呢？您有機會去逛逛這裡的唱片行或是爵士酒吧了嗎？
我還沒時間出去看看，不過有時候表演結束後，當地一些很捧的音樂家會來找我，我們可能會一起演奏幾首曲子，或者是一起合作錄製樂曲。我很開心能認識他們，甚至還學到了一些本地民謠。我對日本的傳統樂器其實也不陌生，在紐約的地鐵站偶爾也會看到三味線和竹笛的表演，我覺得那聲音很有意思。
對於想學習爵士樂並有志以此為專業的年青人，您覺得他們要注意什麼？
老師是必須要的，不論是從古典樂或是從爵士學開始學起都沒有捷徑，只能按部就班把基礎打好，包括瞭解樂器的原理、音階和基本技巧等等，要學習如何作曲，而且一定要學習鋼琴。盡可能的多多練習、盡量去參加 jam session、大膽冒險，不要怕出錯，重點是要學習如何改正錯誤。
© Yuka Yamaji
眾所週知，您是金氏世界紀錄爵士貝斯手專輯錄製數量最多的紀錄保持人。爵士樂就像藝術再加上數學和運動學。是什麼一直啟發您？如何可以一直保持耐力和最佳狀態？我非常注重均衡飲食，自己吃什麼、怎樣吃都很注意。沒有演出時我會試著盡早休息。每天堅持對自己說明天要彈得比昨天好。每星期我運動三天，我也有自己的教練，每次一小時，已經堅持了三十多年。我也堅持每天都要吃早餐，即使我到外地演出也不能省略這重要的一餐。至於靈感的部分，我自己就是我的內驅動力，靈感是來自我們自己創造更好的好音樂是我的責任，我的意志，我不會倚靠外界事物來鞭策自己。
我看到您在好幾間大學講授音樂產業（Music business）這門課，可以向讀者們介紹一下它的內容嗎？
我教這門學科已經超過三十年了。主要內容是關於如何運用著作權法去保護你的音樂作品；代收欠款公司的概念；哪些單位會監控你的作品；為什麼你們需要一個會計師來幫忙處理稅務的問題；即使心生倦怠的時候，又該如何睿智的管理自己的歌曲以獲得最大的利益……..這些都是做音樂的人必須學習的重要課題。
© Yuka Yamaji
訪談到這裡，我感覺爵士樂不僅只是藝術再加上數學和運動學，還得再加上經濟學的知識。短短十五分鐘的面談，我得到了一矢中的人生感悟，感謝 Mr. Carter。
Ron Carter 80th Birthday Quintet’s featuring Kenny Barron (p); Antonio Hart (sax); Donald Harrison (sax); Billy Drummond (dr).
Mr. Carter 和樂隊們演出了6首歌。開塲時，他說：”歡迎來到我們的客廳”，就像是演奏給自己的朋友和家人。他在演奏 “Ah, Rio” 這首歌時，說是紀念好友Antonio Jobim，是他把巴西音樂帶到歐洲，可惜多年前就離開了舞台。之後演奏的 “No Flowers, Please” 一曲，是Mr. Carter 紀念叧一位音樂摯友，於1981年為好友的喪禮所寫的曲子，我覺得有點傷感，但是很快的被他的獨奏 “You Are My Sunshine” 給吸引過去。他充分地使用到低音提琴的每一個部分，前所未見，每個音符的質感，複雜性和創意；誠如他所說關於爵士音樂的爆發力和即興性。全塲鴉雀無聲。
最後樂隊演奏了 “Cut and Paste”，他說這是慶祝1950的報業年代，那也是爵士樂的黃金時期。先有 Mile Davis 的酷派爵士，繁花似錦的同時出現了 Chet Baker、Bill Evans、Stan Getz 等知名音樂家的錄音作品…… 其后爵士樂飄洋過海流行到歐洲；跟著是硬式咆勃樂派，非凡的樂手接續出現，包括 Art Blakey、Horace Silver、John Coltrane、Herbie Hancock…… 這個時期正如 Mr. Carter 所說的：「爵士樂就像是大理石蛋糕，你意想不到的這一大片色彩就突然出現了。
特別感謝 Miro Harasawa 與東京藍調爵士俱樂部安排本次的採訪活動。
© Yuka Yamaji
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